《生万物》凭啥成为现象级之作？导演刘家成揭秘创作幕后：山东大地才是沉默却伟大的主角

《生万物》不只是一则故事，更是一面映射民族往昔的镜子。透过它，我们能看见，我们的根系曾怎样深深地扎入泥土，我们的父辈曾如何挥洒汗水与泪水去滋养生命。他们的坚韧不拔、他们的聪慧睿智，以及在苦难中闪耀的人性光芒，共同编织成我们民族绵延不绝的生命密码。

由刘家成执导，杨幂、欧豪领衔主演的年代情感剧《生万物》，自于爱奇艺大家剧场开播后，收视与热度节节攀升，全端播放量荣登近三年榜首。此剧改编自山东作家赵德发荣获人民文学奖的作品《缱绻与决绝》，成功唤起了观众对土地的炽热渴望。从原著受到的广泛追捧，到观众热衷于学说山东方言，再到拍摄地临沂的迅速走红，《生万物》实现了多层面的破圈效应。

一部农村题材的年代剧，究竟为何能令当下的年轻观众如此痴迷？近日，导演刘家成与半岛全媒体记者深入交流创作背后的故事，让我们有机会知晓，《生万物》如何从一颗文学的种子出发，穿透现实的重重壁垒，最终成长为一部饱含深情、富有生命力的荧屏巨作。

作为知名的京派导演，刘家成近年来一直深耕于山东这片土地。说起拍摄《生万物》的契机，他回忆道：在青岛进行军旅题材作品《海天雄鹰》的拍摄时，他便始终在寻觅风格截然不同的剧本。后来，《生万物》的剧本到了他手中，这令他尤为欣喜。《海天雄鹰》聚焦于苍穹之上，呈现出的是一种自强不息的精神风貌；而《生万物》则扎根于大地之中，彰显出厚德载物的深厚内涵。

刘家成毫不避讳地表示，这部戏所面临的最大挑战当属影视改编。文学呈现出的是平面化且极具想象空间的文字形态，与之不同的是，影视创作需要的是具象化、动态的画面，以及集中且强烈的戏剧冲突。他觉得，若想实现科学的转化，就必然要有所抉择。原著《缱绻与决绝》的时间跨度涵盖了四代人的历程，然而从创作的普遍规律来讲，观众的共情能力最多只能承载两代人的故事。在故事内容方面，剧集最终将1927年至1947年这二十年选定为主要时代背景，以宁绣绣和封大脚的人生轨迹为主线，同时展现出鲁南农村土地变迁这一宏大背景下，宁、封、费三大家族两代人的命运起伏。这不仅是他们个人命运最为波澜壮阔、情感最为炽热浓烈的阶段，也是中国农村社会结构发生翻天覆地巨变的关键时期。

在人物改编上，同样有着诸多变动。原著的文风沉郁，人物的命运更显悲苦且支离破碎。导演觉得，单纯地展现凄惨遭遇并不能真正触动当下的观众。剧集改编的关键在于精准把握农民与土地这一核心关联——它既是生死与共的深情眷恋，也是在时代浪潮冲击下无奈做出的毅然割舍。在呈现方式上，可以增添更多层次，这无疑也是一次饱含温情的升华。

在原著之中，绣绣更为被动，无奈之情尽显。而封大脚由于身体存有残疾，显得颇为怯懦，且在人性层面带有一定的阴暗面。剧集播出之后，踏实又专一的封大脚收获众多观众的喜爱。刘家成提及，在剧中，绣绣被赋予了知性与坚韧的特质。她从养尊处优的大小姐转变为朴实的农妇，这一过程是主动抗争、逐渐融入生活并焕发生命活力的历程。封大脚则被塑造成为一个极具责任和担当的“爷们”形象。他那声“我要让所有人看着，俺媳妇是明媒正娶的！”的呐喊，瞬间触动了无数现代观众的心弦，让人得以看到，即便处于苦难的深渊，人性也能绽放出最为耀眼的尊严与光芒。

在三个家族周边的群像角色塑造上，导演着墨颇多。像封二，精明中透着可爱；宁学祥，虚伪且霸道。导演为这些人物增添了不少诙谐幽默的色彩，使得角色更为立体鲜活，也让沉重的主题有了透气的空间。

该剧在选角方面堪称大胆，启用了众多年轻演员来挑大梁，杨幂、欧豪、邢菲、张天阳、张海宇、蓝盈莹等一众青年才俊与资深戏骨同场竞技、互飙演技。谈及演员的挑选准则，刘家成明确表示，核心要点在于演员与角色的适配程度，对选角的要求近乎严苛。

在《生万物》的拍摄现场，不存在“明星”，只有“农民”。这并非只是一句响亮的口号，而是贯穿整个剧组的创作准则，人人恪守。导演刘家成介绍，开机之前，主演杨幂便早早来到山东的农家小院，深入体验农家生活。她认真学习烧土灶、炒菜做饭，还尝试挑水、干各种农活，从身体的感知先行一步，去真切体会劳作带来的那份重量与疲惫。刘家成始终坚信，只有肌肤牢牢记住土地的质感，演员的眼神中才能够自然流露出土地赋予人的那种坚韧与历经岁月的沧桑。此外，剧组特意邀请了两位土生土长、经验丰富的当地农民担任农业指导，他们手把手地教导演员们如何熟练使用锄头、如何栽种地瓜、如何收割麦子，力求让演员们的表现更加贴近真实的农家生活。

刘家成对演员塑造角色的要求极为严苛。他凭借自身的家族记忆以及对历史的深刻认知，向年轻演员们细致讲解人物的内心世界。他对两种表演极端持反对态度：其一为那种刚做一点事就气喘吁吁、充满表演痕迹的“辛苦”；其二是动作看似漂亮，实则使蛮力的舞台化干活方式。他期望演员们能找寻到农民干活时的巧劲儿，毕竟农民日复一日地劳作，早已熟知怎样以最省力的方式完成工作。要做到让真正的农民看了之后，由衷觉得“对，干活就该是这样”。他还特别提及了扮演婆婆的迟蓬老师，她几乎将自己彻底融入角色之中，表演节奏有时会比常规慢半拍，然而这恰恰体现出生活最本真的质感。迟蓬老师每天都会用心琢磨着加入几句地道的山东方言，这些方言的精准度与感染力，为角色赋予了鲜活的灵魂。

正是这份对真实的极致苛求，让剧中无论主角还是配角，皆宛如从特定时代与那方土地中自然孕育而生。林永健所塑造的封二与倪大红诠释的宁学祥，同样是精打细算、抠门的人设，却演绎出了截然不同的可爱与可憎之处；每一位仅有寥寥几句台词的村民，他们身上质朴的特质，都成为了这部剧集最为坚实的根基。表演的至高境界，或许就在于让观众忘却表演的存在，只笃定那是一段真切流淌过的鲜活生命历程。

刘家成强调，在创作《生万物》时，对土地怀有深深敬意，对当地习俗亦是尊崇有加。他认为，这部剧的灵魂扎根于山东。土地，堪称剧中沉默却无比伟大的主角。镜头之下，真实的田野、古朴的村落一一呈现，还有那风吹过庄稼地的沙沙声，声声入耳。山东临沂独特的地貌与浓郁的风土人情，为剧集赋予了独一无二的视觉质感和醇厚的地域文化氛围。就拿众多群众场面来说，当成百的群众涌入镜头，那扑面而来的生活气息与人间烟火，是任何刻意的调度都难以复刻的。

此次拍摄真正做到了向地而生，其间充满了艰辛与挑战。为营造理想的拍摄氛围，剧组不惜在沂蒙山深处租下几十亩农田，从插秧、播种直至收获，全程进行实地拍摄。剧组主创亲身体验到了农民“靠天吃饭”的不易，也常常因暴雨天气而无法按计划完成拍摄任务。然而，刘家成导演却觉得，这些艰难实则是土地给予的别样馈赠。演员们的感受与剧中人物的命运紧密相连、丝丝入扣，仿佛融为一体。

对土地的敬重，更鲜明地彰显于对这片土地上传承千年习俗的尊崇。在山东拍摄的每一个日子都镌刻于心，刘家成讲述了一段难以忘怀的经历：有一场筹备许久的大型出殡戏份，然而开拍前夕，才知晓当地存在女性不可送葬至墓地的习俗。原本的拍摄计划瞬间被打乱，摄制团队并未强行违背，而是当即决定尊重民俗，连夜对剧本进行修改。未曾料到，此番改动竟催生出一种更为深邃的悲壮感：当送葬队伍渐行渐远，绣绣毅然独自冲破禁锢，奋力狂奔上山，对着远方的棺木声泪俱下地喊出那一声“娘”，个体的果敢决绝与礼教的压抑束缚相互碰撞，所形成的戏剧张力，将剧情推向了前所未有的高潮。这是土地给予的珍贵馈赠与严峻考验，最终铸就了作品的深刻内涵与真实质感。这部剧宛如一首献给土地与人民的庄重且温情的颂歌。它向我们诉说，万物蓬勃生长，最终都将回归大地的怀抱；每一个触动人心的故事，皆从最质朴的泥土中萌发生根。

（半岛全媒体记者王悦，实习生刘海星）